Leni und ludwig biografie
Manuela Martini Dead end
Wanneer twee Australische detectives de moordenaar zoeken van een jonge vrouw, komen er nog meer verdwenen meisjes en vrouwen op hun pad.
Fictie
Duits | pagina&#;s | Bastei Lübbe, Bergisch Gladbach |
Gedrukt boek
Boosaardige dwergen, nobele helden en edele jonkvrouwen – de negentiende-eeuwse opera’s van Richard Wagner wemelen van de archetypes. Ze zijn gebaseerd op middeleeuwse geschiedenissen en spreken nog steeds tot de verbeelding.
Dit artikel krijgt u van ons cadeau
Wilt u ook toegang tot HN Actueel? Hiermee leest u dagelijks geschiedenisverhalen met een actuele aanleiding op onze website en ontvangt u exclusieve nieuwsbrieven. U kunt de eerste maand onbeperkt lezen voor € 1, Sluit hier een abonnement af en u heeft direct toegang.
In de tien opera’s die Richard Wagner tot zijn hoofdwerk rekende, leverden de Middeleeuwen steevast de stof op voor de libretto’s die hij zelf schreef. Het gaat om de twee graalopera’s Lohengrin en Parsifal, het liefdesdrama Tristan und Isolde, de minnezang van Tannhäuser en Die Meistersinger von Nürnberg, en het spookverhaal Der fliegende Holländer. Ook zijn magnum opus Der Ring des Nibelungen is gebaseerd op middeleeuwse sagen. Deze tetralogie bestaat uit Das Rheingold, Die Walküre, Siegfried en Götterdämmerung.
Meer historische verhalen lezen? Schrijf u in voor onze gratis nieuwsbrief.
Uw aanmelding is helaas niet gelukt. Probeer het later nog eens.
Wagner riep een geheel eigen iconografie
Duitse kunst gedurende het interbellum
WAT WAS DE OORZAAK VAN HET UITBREKEN VAN DE OORLOG?
Het eind van de 19e eeuw kunnen we typeren als een tijd van onwetendheid van de leiders: De machthebbers van de grote mogendheden gingen van feesten naar jachtpartijen, van casino’s naar banketten en salons. Ze waren zich niet echt bewust van de snelle ontwikkelingen die de wereld doormaakte. Er leefden miljoenen mensen onder mensonterende, verschrikkelijke omstandigheden in de snelgeïndustrialiseerde maatschappij; er waren velen plichten en nog maar weinig rechten voor de mens. De ontevredenheid uitte zich uiteindelijk in stakingen, soms groots en vaak ook langdurig. Het nationalisme van verschillende volken leidde in de 19de en het begin van de 20ste eeuw tot grote spanningen en vaak tot conflicten. In Frankrijk wilden de nationalisten na de nederlaag in de oorlog van tegen Duitsland niets liever dan een revanche. De Duitse regering streefde naar een grotere invloed van Duitsland in de wereld. Dit streven werd wantrouwend bekeken door de andere West-Europese landen. Op de Balkan zorgde het nationalisme van de slaven voor spanningen.
Aan het begin van de 20e eeuw stonden vooral Engeland, Frankrijk en Duitsland herhaaldelijk met elkaar op gespannen voet als gevolg van h
Neue Deutsche Welle: &#;Papas Kino ist tot!&#; (Deel 1)
I / Voorgeschiedenis ()
Weimar Duitsland ()
De Nieuwe Duitse Cinema bloeide vanaf de jaren ’60 op de puinen, achtergelaten door de nazi’s, van wat ooit een glorieuze filmindustrie was geweest. Men moet weten dat de geschiedenis van de Duitse cinema er een is van hoge pieken maar even diepe dalen, en ook een waar de politieke inzet altijd heel dominant is geweest. Tijdens zijn eerste grote periode, van tot , hoorde de Duitse cinema samen met de Franse en de Amerikaanse tot de wereldtop. Naast veel getalenteerde filmmakers telde de Weimarrepubliek ook enkele van de grootste regisseurs uit de geschiedenis: Friedrich Wilhelm Murnau (), Fritz Lang (), Ernst Lubitsch (), Georg Wilhelm Pabst (). Samen met hun ingenieuze fotografieleiders en decorbouwers maakten ze briljante cinema die getuigde van een ongelofelijke beheersing van het licht, een groot gevoel voor plastische schoonheid en een virtuoze cameravoering. Ook creëerden ze een galerij onvergetelijke, vaak demonische personages die mythische proporties aannamen: de Golem, Caligari, Nosferatu, Mabuse.
De Duitse cinema kon zelfs pronken met eigen genres en stijlen: de Pruisische film, de Kammerspielfilm, de expressionistische film (ook wel Caligarisme genoemd),
€ 3,95
€ 4,00
€ 3,50